开云kaiyun.com荒唐到趣味是一种水平-滚球波胆
在我看来，电影是成年东谈主的盛宴。即等于公认的优秀影片，真实妥贴孩子不雅看的也少量。
电影民风把东谈主性的某个方面放大，可能几倍或几十倍。把影视价值不雅嫁接于现实生活就在于莫得领悟到它的单方面和极点。
电影民风于捕捉霎时的东谈主性，它是形式的艺术。天然区别于生活的真实，但偶尔也确能给东谈主顿悟和感动。
好的电影故事可能是凭空的，关联词东谈主生境遇不错是真实的，委托的生活情感不错是真实的，对东谈主的精神寰宇的冲击也不错是真实的。
影视作品，故事不错离奇，关联词要合东谈主性、合逻辑，尊重学问，不然无法打动东谈主心。
电影对现实要是莫得升华，剧情是很寡淡的；但艺术要是不对情面，剧情就是很荒唐的。
真实是现实题材电影的魔力场所，关联词真实到只反应世俗的生活也不行，总要拍一些高于生活，给东谈主启悟的东西出来，才算好电影。
现实题材影片评分较高的原因，大多不是因为拍得多好，而是敢拍。能拍出现实残忍的一面，简直就不错列入好电影的行列了。
普通东谈主的布帛菽粟要是不放在时期的大布景下，要是不成跟时期联动，要是不成展示东谈主性之丰富复杂或者揭示社会矛盾、启迪蜕变，单纯通告普通东谈主的灾祸和情感，算不上有形状，也竖立不了电影作品。
要是电影的主题是现实中的残忍问题，那么不雅众更需要的是启发和反念念，而不是低价的眼泪和感动。而这恰正是中西方现实题材电影的进击诀别。
华尔街的影视剧制作是工业化的，编剧、导演、影相，致使制作齐是活水线式的，各个规律精细单干，高度专科化。看多了，咱们会发现时常有似曾相识之感。但这是利弊相间的，咱们一方面会为它的细密好意思艳激赏，一方面又会为它的退让无趣感慨。
韩国影视剧，向来以内容圈粉。许多题材，许多镜头是内地影视剧不敢涉足的。看韩国影片，有畅快淋漓的嗅觉，不是内地遮掩饰掩的抒发不错相比的。履行上，在东谈主性的抒发上，韩国片让东谈主嗅觉更天然。
在我看来，历史真实的一面，实在不妥贴拍生意片。我想不出哪部讲中国历史的生意片真实既尊重历史和东谈主性，又能让不雅众买票簇拥进电影院。
讲政事故事，从来就没发现存好作品。政事是名利权暴，不是心意。文艺作家讲政事故事，不是风轻云淡，就是摇风骤雨，很少真实探到政事的灵魂。
什么是艺术作品？艺术作品就是把社会现实中贫困的一面渲染出来，以得志不雅众的簇新感和赔偿心理。
电影中太多甩手的情感和脱离现实的剧情，还有一些充满设想力的故事，这些齐跟现实有距离。许多影视作品传导演叨的价值不雅，误会了不雅众对现实的观点。其实，真实有劲量和领有正确价值不雅的是切实反应生活的影视作品。但这么的剧太少，或者贫窭易关注到。
艺术时常就是在真实和空虚之间寻求一种均衡。电影营造的时常是一个梦乡的寰宇。既然电影里的寰宇是梦乡的，天然既不错从中找到现实的印迹，也有空虚之处。也许，在导演的内心里，这个寰宇蓝本就是空虚的，何为真，何为假？根蒂不值得辨识。
艺术电影的情感抒发追求的是足够，而不是真实，致使简便的正常情感对艺术片亦然阔绰。领悟到这一丝不错让咱们在电影营造的情感幻象里安详收支，而不是像有些年青东谈主千里溺电影里误会的情感不成自拔。
电影是心理的艺术。音乐、衣饰、光影致使剧情，齐在为了精细的抒发乃至升华东谈主物的心理。
记起金庸先生说过，甩手就是很少发生的事情。在年过不惑的我看来，甩手就是荒唐，但荒唐不是甩手。
剧情里的男女越是浓情蜜意，时常越是荒唐。但假作真时真亦假，什么是真实？什么是荒唐？两者的范围跟着年齿渐长变得越来越迂缓。也许，真实就是荒唐，荒唐亦然真实。
荒唐到趣味是一种水平，而荒唐到严肃就落低了。一朝持重谈情就容易让剧情走入荒唐，这简直是影视剧的痼疾。一册正经的眉来眼去老是让东谈主嗅觉假，不如有说有笑看起来收缩。
有东谈主说，看电影是为了开脱现实寰宇的管理。我不知谈有几许东谈主认同这个不雅点，但从履行来看，绝大大宗的电影确乎齐是超现实的。不外，我还是更心爱看现实题材的作品，毕竟更好欣慰志这个寰宇和我方，才是真实有价值的。但过度寻求真相亦然一种握念。其实，咱们齐活在一个我方大脑创造出来的一个主不雅寰宇里，又何苦那么较真？
毕竟任何真实齐不会全面，酌定在某一层面是真实的，而且还是兼顾艺术的真实。真实和演叨的区别是，真实确定仅仅部分真实，但演叨简直脱离真实。
生意片主旨是抒发空想和情感的，要是电影建立了历史布景，也不会真实反应历史的真实。真实进击的事儿和真实进击的东谈主要是不成彰显对不雅众有诱惑力的空想和情感，就不会以大篇幅抒发，致使会被忽略。在历史上最不进击的男女情感反而会在生意片里体现出越过履行的权重。
生意片里，逻辑是干事于剧情的。要是剧情鼓吹需要，逻辑必要时是不错被死心掉的。
生意片的剧情平淡齐很荒唐，正如它平淡也会很刺激不雅众荷尔蒙。好的生意片天然故事不真实，关联词仍然不错打动东谈主，就在于它抒发的情感是真实邃密的。天然，还有一种打动东谈主心的力量是极致的渲染。即等于空虚的情感，渲染到极致，也会感动东谈主。反之，即等于真实的情感，要是渲染不及，也不会打动东谈主。咱们连续说真实的情感动东谈主，其实不准确，能不成打动东谈主还要看渲染力。
童话故事一定要清纯，纯到一尘不染，才可能打动东谈主。我对童话故事一向无感，生平唯独被感动的就是张柏芝的《星愿》。
在艺术电影中，情愫大于天。情感在电影中时常被无尽渲染，履行上真莫得何等进击。生计更进击，利益更进击。好意思妙的情感履行上是最微不及谈的。
智谋、勇气比简便蛮横的情感更能诱惑东谈主，毕竟无脑心扉的鸡汤当今很少有东谈主那么乐意咽。
文娱给别东谈主齐应该是持重的，关联词给我方齐不成当真。电影里每个东谈主齐像是在快意江湖，但现实的江湖不是打打杀杀，江湖是情面世故。最要津是不要入戏。
黑谈的片子，香港拍，台湾拍，韩国也拍，但大陆不拍。黑帮片大多拍成艺术片，讲血性，不和善性；讲快意，不讲利益。把残忍游戏化，生命文娱化，误导不雅众，尤其是年青不雅众。
黑帮片老到的套路，把对孩子的爱无尽放大，不错不计后果，不论三七二十一。但却懒得多陪陪孩子，多指引孩子，日常多豪情孩子。就算有些豪情也更像礼仪性的，比如准备个诞辰礼物什么的。老是在孩子已变成不可挽回的后果后，才入手调停。现实中实在算不上好家长，电影里不外加多了情感冲击效果。
黑社会义气、血腥残忍的一面是黑帮电影中侧重抒发的，而黑社会的法例、正常生意沟通的一面很少展示，这让咱们印象里对黑社会的领会未免偏颇。盗亦有谈，混黑社会也要讲意旨真谛意旨真谛，我记起这是大佬陈慧敏说过的话，省略是这个意旨真谛。黑社会题材在80、90年代的香港那么火爆，恐惧也与阿谁时期黑社会组织进军电影业，风头正劲，摧动黑社会题材泛滥关系。
我不心爱老东谈主演看成片，哪怕仅仅枪战和夷戮。杀东谈主和战役还是不同，一刀毙命看着不尽兴，拳打脚踢、你来我往才面子。肌肉男要是是练功夫练出来的还好，要是仅仅靠撸铁和饮食增肌，很难让我忠诚心爱。
电影是寰球艺术，底层庸东谈主物的故事才有阛阓，表层东谈主的故事是诱惑不了普通不雅众买票进影院的。吊诡的是，但凡成名的演员和导演，履行上他们会跟着技艺的推移离底层越来越远，他们老到的表层生活又诱惑不了寰球，是以也基本再拍不出什么打动寰球的电影。东谈主说江郎才尽，其实不是，只不外是他们对底层东谈主的生活不再有感长途。
时常会有一些影片里的中国东谈主形象欠安被批辱华，反对者称其为玻璃心。说到底，其实不是国东谈主玻璃心，而是宣传把中国包装成无罪过、到处铺满鲜花和笑貌的国家了。国东谈主天天被歌舞升平的宣传所包围，很容易千里浸在空虚的隆盛里。一丝不和洽的东西，齐会引起生理上的不适。这么的环境里千里浸的东谈主，天然会对不和洽过度明锐，天然会玻璃心。
张艺谋新世纪以来的电影，多是画面细密，器物追想，关联词故事生硬，甚乃荒唐不经。多所谓有躯体无灵魂者，算不得上品。
心扉我方不错有，但拿心扉讲故事让别东谈主买单，履行上很难。成龙省略莫得了了意志到这一丝，或者说不是没专门志到，而是力不从心。
看过那么多好电影，嗅觉票房和豆瓣评分齐有合感性。反而是那些装崇高的群众指摘时常故弄虚玄、歪曲误会，跟不雅众的审好意思倾向大相径庭。
除非你真实看过影片，不然不要莽撞肯定那些所谓的专科指摘。基本上齐是吹毛求疵，或者就是所谓的炫技。濒临所谓的专科指摘，最佳的搪塞是接受不看。
看解释和看影片是不同的，电影会传递一种邃密的情感给不雅众，好电影还会给东谈主领会上的启迪。解释只会给你讲一段也许趣味、也许无趣的故事。
往时看电影总心爱看百度百科，看别东谈主的长评。当今看来，其实是我方无知，因此也贫困方针。不仅电影，东谈主生亦然这么，领会越丰富，越真切，也会越有方针，才会不屑于依赖别东谈主的意见。透表露来就是很少看别东谈主的二手尊府，也很少受别东谈主意见的影响。
记起冯小刚说过：“一部接一部电影拍下去，对生活的触觉莫得了。然后那种激发就徐徐莫得了”。电影一部一部看下去，其实也有这种审好意思疲惫的嗅觉。但东谈主是活在信念里的，就像你在家里的瓷砖走过一格一格格外简便，但要是瓷砖之外齐是峭壁，你会寸步难行。就是信念的价值。
